Архив | Июль 2013

А у нас во дворе….

Точнее не у нас. Но просто люди забавно территорию около дома оформили. Большей частью около одной парадной сделано, но и другие тоже пытаются как-то украшать и ухаживать за газоном около дома.

пьющий котэ 😀

Видимо для объявлений, чтобы на стены не клеили бумажки всякие.

Почти как Екатерининском…

Хозяйка кошкиного дома 😉

А вот администрация могла бы тоже руку приложить к общей красоте.

Закат в Купчино

sigma 60/2.8; 1/1250; f/8.0; ISO 160

Алёна

1/250; f/4.1; F=108mm; ISO 250

1/250; f/4.3; F=127mm; ISO 400

1/250; f/4.0; F=100mm; ISO 320

Кронштадт. Часть 1

Два раза пытались съездить в Кронштадт, но оба раза неудачно.
Сначала Алёна плохо себя почувствовала, а во второй раз пошел сильный дождь.

panasonic g5; pz14-42; F=23mm; 1/640; f/8.0; ISO 160

panasonic g5; pz14-42;F=21mm; 1/800; f/8.0; ISO 160
panasonic g5; pz14-42; F=42mm; 1/6; f/8.0; ISO 160
panasonic g5; pz14-42; F=14mm; 1/60; f/3.5; ISO 640

Парк воспетый поэтом

Екатерининский парк — парк в составе Государственного музея-заповедника «Царское Село». Находится в городе Пушкине под Санкт-Петербургом, памятник архитектуры XVIII—XIX веков.

Совместно с Александровским парком является неотъемлемой частью Царскосельской императорской резиденции и получил свое название по находящемуся в нём Екатерининскому дворцу.

Камеронова галерея

Была задумана императрицей Екатериной II для прогулок. Архитектор — Ч. Камерон. Камеронова галерея расположена на склоне холма, на границе регулярной и пейзажной частей Екатерининского парка. По высоте Камеронова галерея совпадает с Екатерининским дворцом, но из-за того, что она стоит на пологом склоне, высота её нижнего этажа по мере удаления от дворца значительно возрастает за счет постепенного повышения цоколя, сложенного из тесаных блоков сясьской плиты. Нижний этаж служит основанием колоннады второго яруса, состоящей из 44 белых каннелированных колонн с ионическими капителями. Увеличенные оконные проемы остекленного зала в центральной части второго этажа здания придают прозрачность. Сопоставление мощных аркад нижнего и легкого верхнего этажей определяет художественный образ Камероновой галереи, воплощающий философскую идею извечного контраста бытия.
В отделке первого этажа использован пудостский камень.
В период строительства Камероновой галереи изменения были внесены только при создании лестницы, ведущей на второй этаж. В первоначальном проекте лестница поднималась из парка лишь до помещений первого яруса; два верхних марша, ведущие на колоннаду, были добавлены позднее по распоряжению Екатерины II: таким образом, спроектированные Камероном лестничные марши соединили нижний этаж с колоннадой. Изменения, внесенные в проект лестницы, повлекли за собой изменения в рисунке решетки галереи. По первоначальному замыслу предполагалось украсить галерею железной решеткой с позолотой; новая решетка, сохранившаяся до наших дней, была выкрашена в белый цвет. Она огибает колоннаду и спускается вниз по лестничным маршам. Камерон с гениальной простотой решил монументальную лестницу и украсил её устои двумя колоссальными статуями Геркулеса и Флоры, отлитыми из бронзы.

В марте 1787 года строительство Камероновой галереи было закончено. Верхний её ярус и по сей день остается таким, как два века назад. Перепланировке подверглись лишь помещения первого этажа, использовавшиеся под жилые комнаты для придворных дам и фрейлин (в настоящее время в них размещаются временные выставки). Колоннада служила своеобразным бельведером: с неё открывается великолепный вид на Большой пруд и пейзажный парк. Галерея доминирует над парком, и её колоннада видна издалека.
В 1780—1790 годах на втором этаже Камероновой галереи установили бронзовые бюсты, выполненные в литейной мастерской Санкт-Петербургской Академии художеств, — уникальное скульптурное собрание, сохранившееся на своем историческом месте, избранном для него Екатериной II, до наших дней.
Императрица часто прогуливалась на галерее и часто восхищалась открывающимися с неё видами. В одиночестве, в окружении бюстов великих предшественников она размышляла над судьбами мира. Скульптурная коллекция, украсившая Камеронову галерею по воле Екатерины II, воплощает продуманную идеологическую программу и составляет единый цикл, отражающий мировоззрение великой императрицы.

Морейская колонна

Морейская (или Малая Ростральная) колонна, установленная в 1771 году по проекту архитектора А. Ринальди на пересечении трех аллей на востоке регулярной части Екатерининского парка, у каскада между Первым и Вторым Нижними прудами. Колонна поставлена по указу императрицы Екатерины II в честь победы русского флота под предводительством графа Ф. Г. Орлова у полуострова Морея в Средиземном море во времена русско-турецкой войны. Сложена из голубых с белыми прожилками олонецких мраморов. Ростры украшают верхнюю часть колоны. На мемориальной доске высечена надпись: «Войск Российских было числом шестьсот человек, кои не спрашивали многочислен ли неприятель, но где он; в плен турков взято шесть тысяч»

Чесменская колонна

Чесменская колонна поставлена посредине Большого пруда в честь победы русского флота в 1770 году в Чесменском сражении над турецким флотом. Сооружена в 1771—1776 годах по проекту архитектора А. Ринальди и скульптора И. Г. Шварца. 22-метровая колонна из олонецкого розового мрамора стоит на четырёхгранном гранитном основании. Ствол колонны завершён аллегорической скульптурой: бронзовый орёл 

Девушка с кувшином

Фонтан «Молочница», получивший известность как «Царскосельская статуя», или «Девушка с кувшином», занимает особое место среди парковой скульптуры Царского Села: это единственная скульптура, специально исполненная для Екатерининского парка.
В 1808—1810 годах по распоряжению императора Александра I началось благоустройство участка на месте бывшей Катальной горы под руководством садового мастера И. Буша и архитектора Л. Руски. Склон между вновь сооруженной Гранитной террасой и Большим прудом был оформлен в виде зеленых уступов, от террасы к пруду проложили новые дорожки, а устье бокового канальчика, куда ещё в 1770-х годах были отведены воды местного источника, скрытого под насыпью, оформили фонтаном, устроенным по проекту инженераАвгустинa Бетанкура. Уже тогда возникла идея украсить эту часть Екатерининского парка скульптурами, однако фигура Молочницы появилась здесь лишь летом 1816 года.
Статуя исполнена известным скульптором П. П. Соколовым на сюжет басни Ж. Лафонтена «Молочница, или Кувшин с молоком» и отлита из бронзы в мастерской Императорской Академии художеств.
Перетта с кувшином молока на голове
Поверх платка
Спешила в город быстрым шагом.
Она нарочно была налегке —
Простая юбка, низкие башмаки;
А на ходу
Наша молочница прикидывала в мыслях,
Сколько дадут за молоко,
Как на эти деньги купит она сто яиц,
А это — целых три выводка;
«Если постараться,- рассуждала она,-
То будет совсем не так трудно
Развести курочек полон двор;
И даже самый хитрый лис
Тогда не помешает мне купить за них свинью;
А откормить свинью — еще того легче;
Когда свинья разжиреет в самый раз,
Я и ее продам за хорошие деньги;
И разве тогда по нынешним ценам
Я не заведу и коровку и теленка?
То-то он будет скакать в стаде!»
И от радости Перетта подскочила сама,
Кувшин упал —
Прощайте и коровка, и свинка, и курочки!
Хозяйка стольких богатств
Печальным взглядом обводит свою прибыль
И бредет объясняться к мужу,
Опасаясь, что быть ей битой.
Из этого рассказа был сделан фарс:
Он называется «Кувшин молока».
Кто в мечтах не выигрывал битв?
Кто не строил воздушных замков?
Пикрохол, и Пирр, и наша молочница,
И безумцы, и мудрецы —
Все мы грезим наяву в свое удовольствие,
Всех нас обольщает утешный обман:
И целый мир у наших ног,
И все почести, и все красавицы;
Когда я один — никто против меня не устоит,
Я низлагаю падишаха,
Я царь, меня любит народ,
Венец горит на моем челе;
Но чуть что-то стряслось, и я пришел в себя — ,
И я все тот же Жан-бедняга.
Гранитная скала служит пьедесталом для бронзового изваяния девушки. Из разбитого кувшина, лежащего у её ног, бежит струя ключевой воды, поступающая в соединенный с фонтаном бассейн. Первоначально бассейн был оформлен в виде грота, к которому вела лестница из пудостского камня. Грот просуществовал до середины XIX столетия.
В начале Великой Отечественной войны, перед вступлением в город Пушкин немецких частей, статую Молочницы зарыли в землю; благодаря этому фонтан не пострадал. Ныне бронзовый оригинал «Девушки с кувшином» (авторская гипсовая модель которой хранится в Государственном Русском музее) помещен в фонды музея-заповедника, а в парке установлена копия, отлитая в 1990 году.

Кагульский (Румянцевский) обелиск

Находящийся недалеко от южного фасада Зубовского флигеля Екатерининского дворца, рядом с Собственным садиком, Кагульский (Румянцевский) обелиск сооружен по проекту архитектора А. Ринальди в 1771—1772 годах в честь победы русских войск над турками на реке Кагул.
Об этом сообщает надпись на пьедестале:
«В память победы при реке Кагуле в Молдавии, июля 21 дня 1770 года, под предводительством генерала графаПетра Румянцова Российское воинство числом семнадцать тысяч обратило в бегство до реки Дуная турскаго визиря Галиль-Бея с силою полуторастатысячною»
Простой по силуэту четырёхугольный обелиск высотой чуть более 10 м. Он сложен из различных пород русского мрамора, тона которого хорошо гармонируют с зелёным окружением.

P.S. Правда в грамотах опечатка насчет класса 😉

Чай и борщ

Вот такое забавный домик для каких-то технических нужд 😉

1/400; f/4.0; ISO 160
Panasonic G5; Sigma 60/2.8 DN

Радуга

Фонтаны около станции метро «Московская». Комплекс фонтанов намного больше чем видно на фотографии. Просто радугу захотелось сфотографировать.

Panasonic G5; PZ 14-42; 1/1250; f/6.3; ISO 160

По дороге с обеда проверил Sigma AF 60mm f/2.8 EX DN/A

Пока шел с обеда решил попробовать объектив Sigma 60/2.8.

Сначала, что получается на открытой диафрагме при съемке с близкого расстояния

1/4000 sec; f/2,8; ISO 160; режим A

Это если прикрыть диафрагму

1/640 sec; f/6,3; ISO 160; режим А

Дыши Питером 😉

1/500 sec; f/6,3; ISO 160; режим P

1/500 sec; f/5,6; ISO 160; режим P

1/2500 sec; f/6,3; ISO 160; режим А
P.S. дома буду на кошках тренироваться, т.к. чувствую домашние опять откажутся фотографироваться 😉

Самолеты (проверка следящего АФ)

Проверял следящий автофокус на беззеркальной камере Panasonic G5
Если коротко, то у обычных зеркалок или сониных slt данный тип автофокуса лучше. Но если не надо снимать спорт, то можно замечательно пользоваться данными типами камер. Стоит еще учесть, что данный объектив на 300мм становится достаточно «мягким». И на втором кадре выдержка слишком длинная для таких подвижных целей.

100-300/4.0-5.6; F=300mm; ISO 160; 1/1600; f/8.0

100-300/4.0-5.6; F=300mm; ISO 160; 1/250; f/8.0
Самолеты шли на взлет. Думаю с привычной зеркалкой получилось бы резче. 😉
А вот один идет на посадку:
100-300/4.0-5.6; F=228mm; ISO 160; 1/250; f/8.0
Следующий кадр был сделан из окна автомобиля на скорости 90-100 км/ч. Но не около Пулково. Это по дороге из Кронштадта, где-то около КАД-а. Для чего там находится этот самолет не знаю.
PZ14-42/3.5-5.6; F=42mm; ISO 160; 1/500; f/8